mem it

Изображение Университета Индианы.

В немецком журнале Über Land und Meer за 1890 год было опубликовано изображение пластинки, на которую отец патефона Эмиль Берлинер записал то, как он читает балладу Фридриха Шиллера «Перчатка».

Наткнувшись на публикацию, историк Патрик Фистер из Университета Индианы (США) взял да и… восстановил запись. Вы правы, по одному только отпечатку на старом листе бумаги!

Страница отправилась в сканер, после чего дорожку размотали в линейное изображение. Неровности расшифровали с помощью специального ПО и превратили в обыкновенный звуковой файл.

Подобными вещами г-н Фистер уже занимался. Вместе со Штефаном Пуйлле из берлинского Университета прикладных наук (ФРГ) он восстановил три записи по фотографиям, хранившимся в Библиотеке конгресса (США). Они были сделаны в 1889 году, когда Берлинер демонстрировал процесс записи некоему фотографу по имени Луис Розенталь. Изобретатель прочёл несколько стихотворений, спел песню и досчитал до двадцати на нескольких языках.

Судя по тому, что было написано в журнале, вновь обнаруженная запись также из числа тех, что Берлинер демонстрировал Розенталю. Сопоставив все обстоятельства, г-н Фистер и его коллеги пришли к выводу, что это старейшая грамзапись в мире, доступная для прослушивания сегодня. А если нет, то всё равно одна из наиболее ранних патефонных и одна из самых старых записей исполнения литературного произведения на немецком языке.

Рассказ о находке из первых рук:

Главный нарколог Минздравсоцразвития РФ Евгений Брюн. © Алексей Куденко/РИА Новости

Главный нарколог Минздрава России Евгений Брюн считает, что практику тестирования подростков «на наркотики» необходимо продолжать, несмотря на критику со стороны родителей, сообщает «Интерфакс». «Каждый десятый подросток имеет опыт потребления наркотиков, я бы сказал так: или вас будут тестировать врачи, или вас будут тестировать полицейские», — сказал Брюн. По мнению эксперта, если подростков не остановить на раннем этапе потребления, то их ждет «либо тюрьма, либо патологоанатом».

Брюн считает, что задача современного общества состоит в том, чтобы найти меры противодействия современной массовой культуре и рекламе, активно пропагандирующей получение удовольствия без учета возможных последствий. Главный нарколог выразил уверенность, что значительную роль в активном росте спроса на наркотические вещества в 50-х годах прошлого столетия сыграло творчество культовой английской группы «Битлз», позже подхваченное массовой культурой.

«После того, как „Битлы“ поехали расширять свое сознание в индийские ашрамы, они вот эту идею — менять свое психическое состояние через наркотики — внесли в население. Когда бизнес понял, что этим всем можно торговать — удовольствием, товарами, сопутствующими удовольствию — вот тут, наверное, все и началось», — сказал Брюн.

Евгений Брюн возглавляет организацию «Российская наркологическая лига», которая c октября 2011 года является частью «Общероссийского народного фронта» Владимира Путина. Вступление Брюн объяснил тем, что оно необходимо «для борьбы с алкоголизацией». «Наши задачи в том, чтобы объединить все „трезвые силы“ нашей страны с тем, чтобы снизить алкогольную, табачную и наркотическую нагрузку на население», – говорил тогда Брюн.

Брюн, как пишет «Ведомости», также рассказал об опасностях для здоровья, которые таят в себе «пивные напитки», изготавливаемые в России вместо настоящего пива. Получающийся напиток «сильно бьет по печени». Брюн описал опыты, которые в Московском научно-практическом центре наркологии провели на крысах. Грызунам давали джин-тоник, пиво и водку. По словам чиновника, крысы, которые пили джин-тоник, облысели и умерли, а у тех, что пили пиво, произошло опущение печени, они перестали плодиться и тоже умерли. Слова нарколога о крысах, которые пили водку, издание не приводит.

Эти электрические скрипки создает Stratton Violin






Источник

Элвис Пресли и после смерти многими  признается королем рок-н-ролла

Склеп, в котором был похоронен Элвис Пресли, был снят с аукциона в Лос-Анджелесе из-за протестов поклонников короля рок-н-ролла, считающих, что это место должно быть сохранено как реликвия.

Более 10 тысяч фанатов певца подписали петицию с просьбой не продавать место его захоронения на кладбище Форест Хилл в городе Мемфис (штат Теннесси).

Склеп пустовал с 1977 года.Аукционный дом Julien's Auctions заявил, что не будет продавать склеп, пока кладбище "не составит план, который бы отвечал интересам поклонников, при этом проявляя уважение и сохраняя память об Элвисе".
Благоговейное молчание

Останки Пресли в течение двух месяцев находились там рядом с матерью певца – Глэдис, после чего его перезахоронили рядом с его домом "Грейсленд" в Мемфисе.

Фанаты Элвиса возмущались на вебсайте "Elvis matters": "Вы можете себе представить, что вы приехали к склепу и стоите в благоговейном молчании, когда там похоронен другой человек? Это еще в том случае, если доступ к склепу будет открыт для поклонников".

Первоначальная цена лота составляла 100 тысяч долларов. В него должны были войти сам склеп, возможность его открывать и закрывать для проведения похорон, возможность сделать памятную надпись и проведение поминальной службы в часовне кладбища.

Торги должны были состояться в воскресенье.

Однако фанаты Элвиса все равно смогут приобрести памятные вещи певца, такие как телефон Пресли, медальон и рентгеновский снимок, на которой видна травма короля рок-н-ролла, полученная во время тренировки по каратэ.

Принято считать, что для того, чтобы максимально продуктивно решать сложные творческие задачи, требующие сосредоточенности и погружения в «поток», лучше всего подходит тихое, изолированное место. В статье «Всегда ли шум мешает? Исследование воздействия окружающего шума на творческое мышление» (PDF), опубликованной в журнале Journal of Consumer Research, приведены результаты экспериментов, опровергающие это утверждение.

Учёные провели ряд тестов на решение творческих задач, разделив участников на несколько групп, каждая из которых выполняла задания в разных акустических условиях — с низким (50 дБ), средним (70 дБ) и высоким (85 дБ) уровнями шума. В качестве источников шума использовалась смесь аудиозаписей окружающего шума в кафе, дорожного движения и отдалённой стройки. 50 дБ соответствует негромкому разговору или тихой улице, 70 — громким разговорам на близком расстоянии, оживлённой улице, 85 — очень шумной многополосной магистрали, громким крикам. Выяснилось, что качество решения задач в условиях умеренного шума заметно выше, чем в тихих или слишком громких условиях. С громким шумом всё понятно — 85 децибел совершенно не дают сосредоточиться и вызывают слишком большой дискомфорт — участники стремились закончить задание как можно быстрее, чтобы прекратить «пытку» и не особо заботились о качестве решений. Но почему группы, работавшие в относительной тишине показали плохой результат?

Оказывается, что слишком комфортные условия так же угнетают творческое мышление, как и слишком неудобные. Средний уровень шума вызывал у испытуемых лёгкий стресс и, что самое главное, делал их мышление менее «беглым» и шаблонным. В условиях полного комфорта мысль катится по накатанной дорожке, тогда как постоянные звуковые стимулы делают ход мысли менее плавным и предсказуемым. Самые комфортные условия вовсе не являются самыми продуктивными. Для того, чтобы стимулировать креативность, может быть полезно выбраться из тихого кабинета в ближайшее кафе или шумный open-space. На первый взгляд это противоречит фактам, приведённым в классической книге Тома Демарко и Тимоти Листера "Человеческий фактор".

Однако это противоречие только кажущееся. Во-первых, Демарко и Листер не измеряли уровень шума в офисах и кабинетах, они делали предположения об обстановке на рабочем месте по субъективным опросникам и косвенным факторам, таким, как планировка и плотность «населения» офиса. Естественно, что те, кто вообще не был доволен своей работой по каким-либо причинам, были склонны больше жаловаться и на шум, тогда как те, кто работал с удовольствием, могли просто не обращать на него внимание. Во-вторых, они исследовали скорее совокупность всех факторов окружающей среды, включая не только шум, но площадь, приходящуюся на одного сотрудника, наличие окон, отвлекающих факторов и прерываний.

Скорее всего именно последнее влияет на производительность хуже всего — телефонные звонки, обращения коллег выбивают из потока гораздо сильнее, чем посторонние звуки. В эксперименте с разными уровнями шума источником звука были динамики, а звуки носили обезличенный характер — участников никто не дёргал и не прерывал. Так что, судя по всему, пальму первенства в номинации «лучшее рабочее место для поиска нестандартных решений» стоит присудить кофейням и закусочным — в отличие от общего офиса, когда вокруг незнакомые люди некому отвлекать вас вопросами или звать на перекур. Впрочем, как вариант, можно попробовать незаметно пробраться в чужой офис…

Слово «эволюция» мы обычно связываем с чрезвычайно медленными процессами, в ходе которых на Земле зародилась жизнь. Однако эволюционировать может всё, что угодно. Вот, например, послушайте, как из полного шума и неразберихи практически сама собой возникает музыка.

Люди охотнее воспринимают информацию зрительно – эта психофизиологическая особенность нашла отражение в языке и фольклоре. «Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать» – гласит известная пословица. Но что делать с данными, чья структура слишком неудобна для представления в виде таблиц, графиков или схем? Если средств визуализации информации любого рода было разработано огромное множество, то термин «аудиолизация» даже звучит непривычно, и его пока ещё приходится брать в кавычки.

Сейчас многие исследователи ищут способы работы с информацией – от психологов и лингвистов до физиков и программистов. Проблемы разработки методик звуковой интерпретации данных будут обсуждаться на международной конференция по аудиальным средствам представления информации (International Conference on Auditory Display – ICAD), которая пройдёт 18 – 21 июня в городе Атланта, штат Джорджия.

На этом мероприятии команда разработчиков слуховых и мультимодальных интерфейсов под руководством профессора Брюса Уолкера расскажет, как трудные для визуальной оценки данные могут быть эффективно представлены с помощью звука. В качестве примера были выбраны новые астрофизические исследования НАСА, проводящиеся с помощью находящегося на гелиоцентрической орбите телескопа «Кеплер».

Техника «озвучивания» сигналов космических объектов используется давно, однако на этот раз получен уникальный результат. После интерпретации по методике команды Уолкера сигналы из системы двойной звезды Kepler 4665989 оказались столь мелодичными, что группа из Нью-Джерси «Echo Movement», выступающая в жанре альтернативного регги, намерена использовать их без обработки в своей следующей песне, выход которой ожидается в сентябре 2012 года. Независимо от вкусов слушателей, эпитет «неземная» подойдёт к ней очень точно.

Недавно мне довелось побывать на концерте группы "Лесоповал". Признаться, в качестве поклонников ожидал увидеть крепких мужчин с каменными лицами в темных костюмах. Ну, или как минимум расхлябанных ребят, сжимающих сигареты по-особому – большим и указательными пальцами. Думаю, приблизительно такой образ не находящихся в ладу с законом граждан укоренился в нашем сознании.

К моему удивлению, послушать концерт пришла совершенно разнородная публика: и вполне симпатичные девушки, и уже зрелые пары, и типичные интеллигенты-очкарики. И тогда я в очередной раз убедился, что русский шансон как отдельный жанр – это отнюдь не прерогатива бандитов, жуликов и людей, уже побывавших за колючей проволокой.

Русский шансон или песни неволи – музыка, которая исторически близка моему народу. Вот и концерт "Лесоповала" традиционно начинается со стихов основателя группы поэта Михаила Танича: "О чем поет "Лесоповал"?/ Да обо всем - про то, про это…/ А не про то, кто что сказал/ На сходняке авторитетов. / О том, как плохо воровать,/ И деньги краденые тратить./ И как бы жизнь не прозевать,/ И как ее перелопатить./ Как мы остались ни при чем,/ Когда такие перемены,/ А также - обо всем, о чем / Не услыхать с попсовой сцены".

Михаил Исаевич, на мой взгляд, предельно точно сформулировал контент русского шансона. Когда люди спорят о "пользе и вреде" песен неволи, очень часто приходится слышать один и тот же аргумент – дескать, идет романтизация тюрьмы, воспевание криминальной жизни. Мне думается, что так считают люди, которые достаточно поверхностно знакомились с песнями неволи. Бесспорно, в широкие и размытые рамки направления "русский шансон" можно загнать практически все, что не вписывается в плей-лист традиционной радиостанции. Именно поэтому сюда, зачастую ошибочно, впускают и откровенно маргинальные произведения.

Не сочтите меня адвокатом русского шансона, однако я глубоко убежден, что речь идет о национальной, имеющей исторические корни песне. Песни неволи – это не жанр, появившийся в современной России. Арестантские и острожные песни в большом количестве существовали и несколько веков назад. Можно вспомнить Алексея Толстого со своими "колодниками", которые "поют про свободные степи, про дикую волю поют". Или Огарева, рассказывающего про арестанта, которого "то ль схоронят здесь живого, то ль на каторгу ушлют".

Русский шансон сегодня слушают не только вчерашние сидельцы. Эти песни доносятся из машин вузовских профессоров, сотрудников полиции, судей и прокуроров. Как правило, эти песни отнюдь не превозносят тюремную романтику, более того – наоборот, демонстрируют тяжесть жизни там, в неволе. В основе этих песен подчас – судьба оступившегося человека, совершившего ошибку и не желающего ее больше повторять.

Популярность этого жанра в России, как мне представляется, вполне объяснима. Слишком уж легко в нашей стране оказаться за решеткой.

Вспомнить того же поэта Танича, который в дружеской компании сказал, что немецкие машины лучше наших. Один из услышавших это донес на него, в итоге Танич оказался в лагерях. Думаю, что и за более современными примерами далеко ходить не надо. Видимо, отсюда и полное неверие в судебную систему. Это неверие отдельной темой фигурирует в русском шансоне: "Говорил защитник долго - долго,/ И всего два слова - прокурор!/ Но всего двух слов его хватило, /Чтоб сидел я в зоне до сих пор". Когда я писал этот пост, то натолкнулся на любопытную статью Абрама Терца, который цитировал воспоминания Достоевского о каторге: "…Вследствие мечтательности и долгой отвычки свобода казалась у нас в остроге как-то свободнее настоящей свободы, то есть той, которая есть в самом деле, в действительности".

В моей машине (а именно в ней я преимущественно слушаю музыку) найдется и диск Михаила Круга со ставшим почти легендарным "Владимирским централом", и Александр Розенбаум с не менее знаменитыми "Снегирями" и "Гоп-стопом", и тот же "Лесоповал" с "Белым лебедем" и "Голубикой". И теперь, прочитав вот эти воспоминания Достоевского, мне стал во многом понятен феномен популярности русского шансона.

Убежден, что мы все, люди, живущие в России, вольно или невольно мечтаем о свободе. Понятно, что сейчас, слава Богу, в лагеря за рассказанный на кухне анекдот не отправляют, но с обысками уже приходят. А может быть, мне, журналисту по профессии, особенно остро чувствуется дефицит свободы. Когда, например, редактор просит "не упоминать имя Владимира Путина". Мало ли что, на всякий случай.

У медиков есть термин – чувство неудовлетворенности вдохом, когда пациент испытывает ощущения, при которых ему будто бы не хватает воздуха. Что-то подсказывает мне, что моя страна так дружно "подсела" на свободолюбивый шансон именно по этой причине - воздуха не хватает.

Или потому, что "вся страна разделена на сидевших и сидящих, остальным, вполне возможно, это предстоит"?

Just for fun. Что-то в этом есть. Источник:  http://habrahabr.ru/post/145528/

Итальянская компания разработала потрясающую док-станцию для iOS-девайсов. Притягивающая взгляд алюминиевая конструкция не случайно выглядит как набор выхлопных труб от хот-родов – это они и есть. В руках мастеров из Модены трубы приобретают причудливую форму, обзаводятся благородного цвета покрытием и кожаной отделкой, соединяются с элементами акустической системы. iXoost продается в трех вариантах: 8-, 10- и 12-цилиндровом. Модели V8 и V10 укомплектованы каждая двумя 28-миллиметровыми высокочастотными динамиками, двумя 25-миллиметровыми динамиками средних частот, одним 100-миллиметровым и одним 200-миллиметровым сабвуферами. V12 получила третий высокочастотный динамик, дополнительный динамик средних частот и плюс один 100-миллиметровый сабвуфер. К сожалению, о цене iXoost ничего не известно.

Источник: http://mobbit.info/item/2012/6/4/play-a-grill-mp3-pleer-ne-trebyustcii-nayshnikov-video?utm_source=feedburner&utm_medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+mobbit%2FTnEX+%28MOBBIT%3A+%D0%9C%D0%BE%D0%B1%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D1%8B%D0%B5+%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B0%D1%81%D1%82%D0%B8%29

Дизайнеры студии designaffairs studio разработали любопытный концепт - акустику FLYM. Устройство представляет собой ультракомпактный динамик, выполненный в складной конструкции, как оригами. Таким образом, в режиме прослушивания музыки мы получаем полноценную колонку средних размеров, которую можно сложить и даже не заметить в кармане. Толщина корпуса такого динамика составляет всего четверть миллиметра, вероятно, здесь используется технология Warwick Audio или нечто подобное. Развернутая колонка удерживается при помощи магнитных фиксаторов. Самым толстым местом мобильной колонки оказывается 3,5-миллиметровый разъем, к которому подключается источник звука.


Источник: http://creep.ru/audiovideo/1161051337-flym-akustika-tolschinoy-v-1-millimetr-5-foto.html